《乌鸦传媒一二三区》剧情简介
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《乌鸦传媒一二三区》相关评论
就叫我小王吧
一个Secularized的观众如我只能从中看到对宗教的嘲弄，结尾恰似在说：只有信仰的力量才会给所谓“神迹”赋权，你不信他，乌鸦传媒一二三区似乎也不会有神迹发生；但一旦目睹了神迹，人们便无可避免地选择皈依。从形式风格上说，话剧般的场景设计和舞台调度，单一固定机位360度的pan，以及表演空间上的极致压缩，更让人觉得无比冷漠和不尽人性。大概需要对宗教有更深刻的理解才能有其他的体悟。
法度如水
真的比那部同名改编的香港电影故事更加简练和成熟，最后的小反转很有趣，虽然从黄色和红色的双角度来说都很是十八禁，但整体的视觉冲突暴力美学确实很能能代表那个时代成人向动画故事凶恶发展脉络，如果像魑魅变和兽兵卫还有些旧时代的意味，这一部就更贴近未来了，男主的整体塑造在我看来也是时代感满满，那个时代的亚洲顶流男子力，先李小龙后成龙，比较有棱角的硬派脸庞还是让人很有亲切感，真的很推荐看的一部动画电影，当然，你要成年哟
波波波波波猴
＃CC＃《乌鸦传媒一二三区》完成於1967年，正舉辦世界博覽會的巴黎，Tati有意在摄影棚里搭建出一个人工场景，浓缩着當時巴黎崭新的、简洁、标准以及同质化的国际建筑风格城市景观，真正的巴黎模样只出现在这些建筑玻璃的反照当中。 電影开场，Tati把空间作为静止经过的条件来处理，表现人群的运动与可称为［原子构成的空洞］之间建立的辩证关系。他采取哑剧般的戏谑态度漫游其间，并精心挑选环境声构成［声音图景］，变换着标准的声音透视关系。 比方他进入办公楼后，领班在走廊上的位置是不断发生变化的，但他的脚步声却几乎没有任何变化，一直在发出巨大的响声，他在玻璃构造的等候室内，外部的城市交通景象也没有任何喧嚣，［声音透视］失效了，并不表现该场景内可靠的视觉空间。颠覆着观众习以为常的知觉体验。
